Welles of cider

[polecat]

Мало кто, кроме моих давешних студентов из школы "Индустрия", знает, как Гражданин Кейн стал величайшим фильмом всех времен и народов. История, между тем, краткая и поучительная. В начале 50-х годов бурно развивавшееся американское телевидение находилось в исступленных поисках, как бы сейчас сказали, контента. Последний же на дороге не просто не валялся, более того: голливудские студии видели борьбу с телевидением как экзистенциальную борьбу за выживание, и продавать свои обширные каталоги на ТВ отказались наотрез. Естественно, нашелся один Иуда (тот же самый, кстати, который ранее стал виновником антимонопольного разделения студий и киносетей): RKO. Находившаяся перманентно на грани или за гранью банкротства студия продала свой каталог с аукциона в 1955-м году. Он достался телевизионному подразделению ирландского производителя сидра и безалкогольных напитков, который в свою очередь начал массированную продажу прав на телевизионные показы всем желающим. С этого момента и на протяжении изрядного времени каталог RKO оказался единственным студийным каталогом, фильмы которого шли по ящику в США и Европе. На этом фоне Кейн естественно выделялся. Мартину Скорсезе было 13 лет, Копполе 16, Де Пальме 15, Спилбергу 9. Иначе говоря, в свой формативный, так сказать, период они просто ничего лучше не видели из исторического наследия, или по крайней мере не имели возможности видеть больше одного раза. Как и будущие кинокритики ключевого поколения. Когда журнал Sight and Sound проводил свой первый междусобойчик для выяснения десятки величайших фильмов всех времен в 1952 году, туда попала всякая остросоциальная туфта - кинокритика всегда была самой передовой, читай "левой", подразумевай "розовой", держи в уме "аффилиированной с компартией" отраслью журналистики, - и никакого Гражданина Кейна. По той простой причине, что фильм не очень-то был замечен и выделен в год своего выхода на экраны; большинство рецензий оказались прохладными. Зато в 1962-м он внезапно возглавил новую десятку. Все дело в юношеской впечатлительности, которую никогда нельзя сбрасывать со счетов: так сегодня какой-нибудь Антон Долин de rigueur числит в своей десятке Гражданина Индиану Джонса, и т. п. Объективные достоинства - всегда последнее, что подвергается рассмотрению у этих граждан (то бишь никогда до них не доходит, я имею в виду).

Comments

[sunsinta.livejournal.com]

Долин тот ещё бездарь, а "Гражданин Кейн" - Великое Кино - совершенно случайно довелось посмотреть в подростковом возрасте, когда я и не знал, что это знаковый фильм, а смотрел все подряд, иногда не понимая, что и как.

[nemuri-neko.livejournal.com]

А теперь понимаете?

[sunsinta.livejournal.com]

Да.
Теперь я ещё больше ценю "Гражданина Кейна"

[nemuri-neko.livejournal.com]

Ценят многие, немногие могут объяснить ценность.

[bors.livejournal.com]

У меня есть список на imdb, созданный девять лет назад, с фильмами, которые я не смог тогда найти. Сейчас нашелся каждый второй без особого труда. Сейчас можно рентануть много чего прямо на гугле или амазоне даже из Канады (ещё несколько лет назад нужна была американская кредитка, потому что кто-то владел правами на распространение вне США). Интересно, скажется ли это на новом поколении режиссеров.

[nemuri-neko.livejournal.com]

Мне кажется, уже сейчас сказывается фактор домашнего видео, которое широко распространилось, наверное, в начале 80-х или чуть раньше. Тот же Тарантино, не к ночи будь помянут, - его продукт, и, конечно, кинотрэш - самый популярный из соответствующих жанровых трендов, но есть и очень самобытные режиссеры, самобытность которых, при прочих равных, разнообразнее и оригинальнее, чем у мавериков 70-х. Вполне возможно, что это связано в том числе с разнообразием доступного им во впечатлительные годы киноопыта.

[bors.livejournal.com]

Я тоже первым делом подумал про Тарантино, потому что в голове вертятся отрывки из СМИ о том, что Тарантино любил такой-то редкий фильм или сякой. Получилось у него популяризовать что-то своё среди следующего поколения критиков?

Загуглил его любимые фильмы, и для сравнения Скорсезе.

Первый ч/б фильм по ссылке это Nightmare Alley 1947, который я по свопадения посмотрел несколько дней назад. Я согласен с Т., хороший фильм, но можно ли его назвать недооцененным? 7.7 рейтинг на imdb, 14k оценок.
Гражданина Кейна нет, зато много лабуды.

У Скорсезе, впрочем, тоже есть интересные фильмы в списке, вроде не все признанные в своё время.

[nemuri-neko.livejournal.com]

Скорсезе известный синефил, как и Тарантино. Интересно, что им самим это никак не помогло режиссерски. Но для популяризации старого кино они много сделали. Первый, правда, именно в направлении трэша, так что его влияние скорее прискорбно.

[arhiarh.livejournal.com]

Сорри, я до конца так и не понял( Кейн был в каталоге RKO, а остальное - всякая туфта. Поэтому он тогда попал в топы, потому что не было возможности посмотреть другую киноклассику, более достойную?

[nemuri-neko.livejournal.com]

Примерно так. Не обязательно все остальное было полной туфтой, но понятно, почему Кейн выделялся бы на фоне каталога RKO.

[r-p.livejournal.com]

Мне кажется, тут дело ещё и (а, может, в первую очередь) в том, что "Гражданин Кейн" - фильм, который явно задуман как великий, это такой поджанр "большого серьëзного фильма". Ну и плюс самопиаровские таланты Уэллса. Думаю, если бы в том каталоге RKO была какая-нибудь суперзамечательная комедия, которая восхитила бы новое поколение синефилов, в десятке лучших, тем более, на первом месте ей бы закрепиться не удалось. Есть всё же стереотип, какого рода фильмам "по чину" возглавлять топы.

[nemuri-neko.livejournal.com]

Да, я это в том числе имел в виду, когда сказал, что он выделялся среди других фильмов RKO (ну и каких-то независимых, которые могли идти тогда по ТВ).