Та заводская проходная

[polecat]

Когда советскому режиссеру нужно разместить в кадре пять персонажей, а камера уперлась в заднюю стенку...
(Шумный день, 1961, реж. Анатолий Эфрос и Георгий Натансон)

По совпадению вчера пересматривали Уайлдера того же года. Уайлдер не особо известен как мастер экранной композиции, но в декорациях делает с фигурами что захочет, Фассбиндер носа не подточит. Конечно, когда нужно, кровь из носа, усадить пять человек за стол, приходится сажать пять человек за стол:



Но тут, разумеется, совсем другие щи, и камере есть куда отъехать. Кстати, при пересмотре пришло в голову, не украл ли Гайдай из этого фильма троицу Труса, Балбеса и Бывалого, несколько напоминающую трех комиссаров. Хронологическая сверка показала, что все интереснее. Первая короткометражка о ТББ, Пес Барбос и необычный кросс, появилась в тот же год (!) и якобы была впервые показана уже в мае на Каннском фестивале. Уайлдер начал снимать Раз, два, три в июне; вряд ли бы ездил в Канн смотреть советское кино; и в любом случае должен был раньше закончить кастинг. Но любопытно типажное и хронологическое совпадение. Три комиссара, конечно, наследуют трем комиссарам из Ниночки, но те были гораздо менее карикатурными (в 1939-м смеяться над Советами было нельзя). В остальном уайлдеровская и советская троица полностью аналогичны: ТББ - те же три комиссара, без чувства юмора, без способности к рефлексии и пр., только вставшие в жизни на путь частного, а не государственного криминала.



Попутно вскрылась другая история. Оказывается, Пес Барбос основан на стихотворном фельетоне украинского поэта Степана Олейника (написанном на украинском языке); таким образом, ретроспективно Труса, Балбеса и Бывалого можно рассматривать как фигуры, созданные с русофобской позиции. Год спустя Олейник еще более отличился, но мне уже лениво живописать, поэтому просто процитирую экстремистский ресурс "Википедия":

3 марта 1962 года в «Правде» был опубликован стихотворный фельетон «Гиревик» поэта Степана Олейника, ударивший по офицерам-отставникам. Фельетон был направлен на дискредитацию военных пенсионеров. Герой рифмованного опуса — 42-летний отставной офицер — был представлен общественности как закоренелый тунеядец и бездельник.

P. S. Кстати, забыл сказать, что бездарный судя по всему Шон Бейкер использует уайлдеровский сюжет в Аноре (соединив его с Красоткой). 

Comments

[immaterielle.livejournal.com]

В первом кадре сразу видно, что драма про мебель.

[nemuri-neko.livejournal.com]

И в ролях, как обычно, мебель.

[bors.livejournal.com]

Я как раз вчера смотрел Odd Man Out, а там в первой сцене надо было разместить пятерых человек в маленькой комнатке. Получилось очень плохо. Потом было несколько локаций, где Кэролу Риду дали разыграться, но фильму это не помогло по-моему.

[nemuri-neko.livejournal.com]

Припоминаю, да, что там в начале сцена с ирландскими народовольцами не очень вдохновляющая - кажется, при самой первой попытке я даже через нее не прорвался. Там, впрочем, клаустрофобия подразумевается. В остальном на второй полноценный просмотр мне фильм показался абсолютным шедевром - даже, может быть, повыше Третьего человека. Любимый фильм Романа Поланского, кстати.

[bors.livejournal.com]

Клаустрофобия подразумевается жанром притчи. Когда персонажи настолько тесно связаны авторскими идеями, мне неинтересно смотреть. Все мои претензии к F.L. Green, конечно.

Посмотрел недавно последнего Поланского, кстати. Типичная его комедия, по-моему, персонажи огонь. Не знаю, почему народу не зашло. Слишком реалистично? Никаких вампиров. Точнее, упыри есть, но вполне земные.

[nemuri-neko.livejournal.com]

Я имел в виду клаустрофобию той конкретно первой сцены - они же там тайно собрались, их никто не должен услышать, они кучкуются в какой-то комнатушке, вот это все. Потом-то фильм становится чистой христианской аллегорией, и дальше уже сюжетная функциональность уходит.

Поланского разгромили критики (про которых я в соседней записи высказался), сразу, на корню, ну и фестивальной венецианской публике не зашло. Люди на фестивалях в основном любят получить заряд позитивчика или на худой конец душеспасительности, а тут мизантропическое зеркало. Впрочем, и не на фестивалях тоже, наверное. Кроме того, я всегда замечал, что модальность tongue-in-cheek - одна их самых неприемлемых для массовой аудитории. Ну и очень сильное давление активистского фринджа, которые бы с удовольствием Поланского на костре сожгли.