О чем не расскажут в киношколе
Oct. 1st, 2024 02:13 amВудбридж Стронг Ван Дайк был известен привычкой снимать сцену одним дублем. Тонкого человека он снял за 12 дней. Это почти невероятно по современным меркам (со всеми продвинутыми технологиями и миниатюрными камерами, доступными сегодняшнему режиссеру) в том числе потому, что в фильме нет ни одной диалоговой сцены, смонтированной восьмерками - иначе говоря, снятой двумя простыми планами анфас на актера, перетасованными в монтаже. Можно найти пару-тройку эпизодов, использующих по минимуму ракурс через плечо, но в основном каждая сцена включает несколько планов с разными положениями камеры и изобретательным расположением фигур таким образом, что все участники диалога все время находятся в кадре. Если кому-то кажется, что это легко, можно проделать простой мысленный эксперимент: когда смотрите какой-нибудь современный фильм, снятый преимущественно крупными планами и смонтированный восьмерками, попробуйте придумать, как бы вы расположили в кадре актеров, чтобы снять сцену общим планом и чтобы это выглядело естественно-непринужденно. Не говоря уж о том, что в современном кино количество персонажей всегда урезают по максимуму на стадии редактуры сценария, поэтому в кадре обычно двое, максимум - трое, тогда как у Ван Дайка на каждом шагу сцены, в которых участвуют 4-5 и больше говорящих персонажей. Сцена вечеринки у Ника, плохо поддающаяся раскадровке из-за динамичности - это вообще Новая волна за четверть века до Новой волны.
Под катом подборка иллюстраций режиссерской изобретательности, демонстрирующих суть понятия мизансцены, в современном кино часто просто нерелевантного.
( Read more... )
Под катом подборка иллюстраций режиссерской изобретательности, демонстрирующих суть понятия мизансцены, в современном кино часто просто нерелевантного.
( Read more... )